CINE DOCUMENTAL,
CINE DOMINICANO.

Entrevista con Rene Fortunato.

Nota: Esta entrevista fue publicada en la ediciÛn del periÛdico ListÌn Diario de fecha 11 de mayo de 1997.-Nexcy D'LeÛn-

N.L.-He notado que cuando se habla del reciente cine dominicano y se hace una cronologÌa, no se incluyen tus trabajos... tal parece que tu trabajo no es cine y si no es cine, entonces... que es lo que tu haces?"

Yo hago cine documental de largometraje, utilizando como soporte de las im·genes la tecnologÌa del video.

Los colegas que han hecho cine recientemente en nuestro paÌs han hecho cine de ficciÛn, utilizando como soporte de las im·genes una cinta delgada y transparente de material pl·stico, cubierta con una emulsiÛn fotosensible, llamada pelÌcula.

Ahora entremos en detalles. QuÈ es el cine?
La palabra cine es un apÛcope de cinematÛgrafo y Èsta a su vez es una construcciÛn de la voz griega "kinema" que significa movimiento y el sufijo grafo que significa dibujo/imagen. Como puede verse, el cine es IMAGEN EN MOVIMIENTO.

Esta es su cualidad esencial que lo diferencia de las dem·s expresiones artÌsticas conocidas por el ser humano.

En pocos aÒos de evoluciÛn y desarrollo, el cine ha devenido en un lenguaje con sus propios cÛdigos de expresiÛn, sus normas y principios b·sicos.

AsÌ, los conceptos fundamentales del lenguaje cinematogr·fico son tres: Espacio, Tiempo y Movimiento. De estos elementos se desprenden otros, que con sus diversas variables nos permiten expresarnos con im·genes en movimiento.

Cuando estudi·bamos en la escuela, los profesores de gram·tica se esforzaban en enseÒarnos que para escribir correctamente en EspaÒol tenÌamos que saber que la unidad gramatical m·s pequeÒa con sentido completo era la oraciÛn, compuesta por Sujeto, Verbo y Predicado.

Conocidas las reglas elementales para escribir, lo podemos hacer en el papel de nuestra libreta, en la pared de una casa, en un disquete de computadoras, en fin donde quiera que se pueda escribir.

El material que sirva de soporte a lo que escribimos no va a determinar quÈ lenguaje usamos o si nos estamos comunicando adecuadamente en nuestro idioma, NO. Lo que va a determinar si nos expresamos adecuadamente es el uso correcto de las normas gramaticales que rigen nuestro idioma. Este es el mismo caso del cine.

El material que sirve de soporte a las im·genes en movimiento no es lo que determina la expresiÛn artÌstica que llamamos cine.

Es comprensible que a fuerza de uso se le llame pelÌcula al cine comercial de ficciÛn, aludiendo al material en que esta hecho; pero lo que no debemos generalizar es el falso concepto de que no es cine lo que no esta hecho con pelÌcula.
Es importante destacar que el material que llamamos pelÌcula fue inventado en 1888 por el industrial norteamericano George Eastman Kodak, siete aÒos antes del nacimiento del cine en 1895. Cine y pelÌcula no es lo mismo.

La pelÌcula, repito, es el material y el cine la expresiÛn artÌstica que suele usar ese material.
N.L- Cuando te surgiÛ la idea de usar el video para hacer cine nacional, especÌficamente en el genero documental y cuales han sido los resultados de esa experiencia?

En 1988 cuando presentÈ el largometraje documental "ABRIL: LA TRINCHERA DEL HONOR" (Premio PitÌrre al Mejor Documental de la RegiÛn del Caribe, en el 2do. Festival de Cinesan Juan, Puerto Rico/oct. 1990), escribÌ un articulo titulado "Video: La opciÛn del cine nacional".

En esa oportunidad planteaba que debÌamos usar la tecnologÌa del video para echar a andar nuestro cine nacional y hacÌa p™blica las reflexiones que me estimularon a emprender la realizaciÛn de largometrajes documentales usando como soporte de imagen la tecnologÌa del video.

Hoy, a casi diez aÒos de ese artÌculo, las ™ltimas pelÌculas dominicanas estrenadas han tenido que utilizar la tecnologÌa del video, no como soporte de sus im·genes, pero sÌ en uno de los procesos fundamentales de la realizaciÛn cinematogr·fica, como lo es el proceso de ediciÛn.

Con relaciÛn al video, ya he explicado que lo uso como soporte de mis im·genes; pero en adiciÛn a eso hay que seÒalar que con esta palabra se designan cosas diferentes, aunque interrelacionadas: *Video, el aparato reproductor de VHS (Video Home Sistem).

*Video, la cinta donde grabamos im·genes -Video como formato- *Video, gÈnero expresivo cuyos cÛdigos se est·n perfilando y definiendo constantemente.

*Video, onda portadora de la imagen recibida en nuestro televisor y conocida en el argot televisivo como "seÒal video." (Ya en los aÒos cincuenta, en los guiones de La Voz Dominicana, aparece la palabra "Video" para referirse a la imagen que aparecÌa en la pantalla del televisor.)
Aunque el video naciÛ de las entraÒas de la televisiÛn, hoy ya es un medio independiente de ella. AsÌ pues, Video y TelevisiÛn no son sinÛnimos.

La televisiÛn es "transmisiÛn a distancia de im·genes animadas, especialmente la que se efect™a por medio de ondas hertzianas." -Dic. P. Larousse-

La caracterÌstica distintiva de la TV es la inmediatez y cuando quiere trascender esa cualidad, tiene que recurrir al cine o al video.
N.L.-Como ha sido la respuesta del p™blico dominicano a tu trabajo, va mucha gente al cine, te va bien con la taquilla?

Cuando el cine naciÛ, en diciembre de 1895, en su primera presentaciÛn quedaron establecidas varias caracterÌsticas de este nuevo arte: Imagen en movimiento, sala oscura, pantalla grande y p™blico pagando para entrar en la sala.
Desde la primera proyecciÛn en ParÌs quedÛ establecido que no existe cine sin p™blico; el p™blico es el componente que le permite al realizador cinematogr·fico incidir en la sociedad y a su vez medir los niveles de aceptaciÛn o rechazo de su obra.

El 27 de octubre de 1988 se estrenÛ ABRIL: La Trinchera del Honor en cuatro salas de cine de Santo Domingo, ese mismo jueves se estrenaron dos producciones millonarias procedentes de Hollywood en igual numero de salas.

Seg™n datos de ese aÒo, obtenidos en las empresas Cinedom, Cinema Centro Dominicano y Multicine Colonial, la cantidad de personas que asistieron durante la primera semana a ver estos estrenos, fue como sigue:

--LUCES DE LA GRAN CIUDAD
7,067 personas.

(Bright Lights Big City con Michael Fox)
--DE SIRVIENTA A MILLONARIA
-4,431 personas.

(Maid to Order con Ally Sheedy)
--ABRIL: LA TRINCHERA DEL HONOR
12,764 personas.

Como puede verse, la cantidad de personas que asistieron a ver el largometraje documental dominicano es casi el doble de las que fueron a ver las pelÌculas extranjeras de ficciÛn y en 35 milÌmetros.

Reproduzcamos ahora una parte del resumen cinematogr·fico del aÒo 1991, publicado el 12 de enero de 1992 en el periÛdico El Nacional bajo la firma de Bienvenido Olivier:

"Las pelÌculas mas taquilleras de 1991 en Rep™blica Dominicana

1.Terminator II.
2.Y... donde est· el policÌa? Parte 21 D2.
3.TRUJILLO: EL PODER DEL JEFE.
4.Un detective en Kinder.
5.Ciudad de la Nueva Guardia.
6.RobÌn Hood.
7.El joven manos de Tijeras.
8.Danza con lobos.
9.El silencio de los inocentes.
10.El Padrino parte III.";

Veamos ahora el resumen cinematogr·fico del aÒo 1996, publicado en el ListÌn Diario -Revista Escala- de fecha 12 de enero de 1997.
La pelÌcula que se mantuvo por mas tiempo exhibiÈndose en los cines fue "El profesor chiflado" con 16 semanas en cartel, seguida de las siguientes:

*EL PODER DEL JEFE III. ---8 Semanas.--
*EL PUERQUITO VALIENTE. ---7 Semanas.--
*PARA VIVIR O MORIR. ---6 Semanas.--
*FUEGO CONTRA FUEGO. ---6 Semanas.--
*EL CALLEJON DE LOS MILAGROS.
-5 Semanas.--

Si observamos detenidamente estos datos, comprobaremos que el respaldo del p™blico al cine documental ha sido masivo y en el caso de algunos cines del interior la asistencia ha sido sorprendente.

Casi en ninguna parte del mundo el cine documental suele ser programado en salas de cine comercial, compitiendo con las multimillonarias producciones de Hollywood, porque se asume que el gÈnero documental no es comercialmente atractivo.

N.L.- A que tu atribuyes el Èxito de p™blico del cine que realizas, sobre todo si tomamos en cuenta que trabajas con un formato no convencional como el video y un gÈnero no comercial como es el documental de largometraje?

La explicaciÛn reside en que en mi trabajo hay un uso adecuado de los elementos esenciales del lenguaje cinematogr·fico, asÌ como a la articulaciÛn de una estructura dram·tica, propia del cine de ficciÛn, pero adaptada a los datos y acontecimientos histÛricos.

Alguien dir·, como de hecho me lo han dicho: "... la gente va al cine a ver tus trabajos por los temas que tratan."

Esto no es del todo cierto. Sin lugar a dudas los temas atraen; pero si no est·n bien planteados, a los 15 minutos de proyecciÛn la gente se levanta de su silla y sale de la sala, o no vuelve a ver un documental del autor que los aburriÛ la vez anterior.

N.L.-H·blame de la distribuciÛn. Como haces para distribuir tu trabajos y para llegar a la gente que no puede ir al cine, por una u otra razÛn?
Uno de los problemas del cine en AmÈrica Latina es su distribuciÛn.

DifÌcilmente un director en nuestro continente pueda llegar efectivamente a la mayorÌa del p™blico a que est· destinada su obra, dentro de su paÌs de origen y/o fuera de sus fronteras.

Las empresas multinacionales norteamericanas del cine controlan la programaciÛn de las salas de cines en la mayorÌa de nuestros paÌses. Por eso, entre otras razones, distribuir internacionalmente cine de ficciÛn es casi una misiÛn imposible, ahora imagÌnense el cine documental.

Estas y otras reflexiones pasaban por mi cabeza a mediados de los aÒos ochenta. Fue entonces cuando decidÌ utilizar el sistema de video casero, conocido popularmente como "VHS", para llegar a la gente directamente, sin intermediarios que me obstaculizaran el camino y sin fronteras para llegar a cualquier lugar donde haya interÈs por nuestro paÌs.

Cuando alguien me dice que ha visto uno de mis trabajos, yo suelo preguntarle por el lugar donde lo vio. Grande ha sido mi sorpresa cuando me responden que en Alaska, en Palestina, en ParÌs, en Chile y en muchÌsimos otros lugares inimaginables.

Aunque parezca inmodestia, cito estos lugares para que se tenga una idea de cuan lejos puede llegar el cine distribuido utilizando el formato video como soporte de las im·genes, y cuan ™til es el VHS para distribuir y llegar a la gente donde quiera que se encuentre.

N.L.-Tu podrÌas hacer un listado de las producciones cinematogr·ficas realizadas en nuestro paÌs y que podrÌan considerarse parte del cine nacional dominicano?

Claro, recientemente hice una cronologÌa del Cine Dominicano de largometraje de los ™ltimos veinte aÒos, hecha obviando juicios de valor y sin prejuicios de ning™n tipo.

Es justo subrayar que el esfuerzo de los cineastas dominicanos ha sido enorme, en el af·n por mostrar aspectos de la dominicanidad en pantalla grande, y una muestra ilustrativa de este esfuerzo ha sido la diversidad de formato que se ha utilizado para imprimir las im·genes en movimiento, como podr·n comprobar en la siguiente cronologÌa, la cual se hizo tomando en consideraciÛn las siguientes condiciones:

1.Realizada(o) por dominicanos con tema dominicano.

2.Estrenada(o) en salas de cine comercial de nuestro paÌs con p™blico pagando para entrar a la sala.

3.DuraciÛn aproximada de 90 minutos de proyecciÛn.

CRONOLOGIA DEL CINE DOMINICANO DE LOS ULTIMOS 20 AÒOS.

1.TÌtulo: VIACRUCIS, 7 DIAS CON EL PUEBLO y RUMBO AL PODER.
Director: Jimmy Sierra y JosÈ Bujosa Mieses.
GÈnero: Documental
Formato: 16 milÌmetros reversible, ampliado
a 35 mm.
Fecha de estreno: Octubre, 1978.
Cines donde se estreno: Olimpia y Doble.
(Los tres juntos completaron un programa de 90 minutos)

2.TÌtulo: UN PASAJE DE IDA.
Director: Agliberto MelÈndez.
GÈnero: FicciÛn (Drama).
Formato: Super 16 mm, ampliado a 35 mm.
Fecha de estreno: Febrero, 1988.
Cines donde se estreno: Palacio del Cine, Doble, Triple y Cinema Centro.

3.TÌtulo: ABRIL: LA TRINCHERA DEL HONOR.
Director: Rene Fortunato.
GÈnero: Documental.
Formato: Video U-Matic.
Fecha de estreno: Octubre, 1988.
Cines donde se estreno: Triple, Doble, BolÌvar y Palacio del Cine.

4.TÌtulo: TRAFICO DE NI‹OS.
Director: Alfonso RodrÌguez.
GÈnero : FicciÛn (Drama).
Formato: Video U-Matic.
Fecha de estreno: Diciembre, 1988.
Cines donde se estrenÛ: Cinema Centro y Max.

5.TÌtulo: TRUJILLO: EL PODER DEL JEFE.
Director: Rene Fortunato.
GÈnero: Documental.
Formato: Video U-Matic.
Fecha de estreno: Septiembre, 1991.
Cine donde se estreno: Palacio del Cine y Cine Triple.

6.TÌtulo: TRUJILLO: EL PODER DEL JEFE II.
Director: Rene Fortunato.
GÈnero: Documental.
Formato: Video Betacam SP.
Fecha de estreno: Octubre, 1994.
Cines donde se estreno: Cinema Centro y Manzana de Plaza Central.

7.TÌtulo: NUEBA YOL.
Director: Angel MuÒiz.
GÈnero : FicciÛn (Comedia).
Formato: 35 milÌmetros.
Fecha de estreno: Octubre, 1995.
Cines donde se estreno: Palacio del Cine, Triple, Doble, Cineplex, Doble de Stgo. y Vega Real de La Vega.

8.TÌtulo: TRUJILLO: EL PODER DEL JEFE III.
Director: Rene Fortunato.
GÈnero: Documental.
Formato: Video Betacam SP.
Fecha de estreno: Febrero, 1996.
Cines donde se estreno: Cineplex Naco, Triple, Palacio del Cine,
Cine Doble de Stgo. y Progresista de La Vega.

9.TÌtulo: PARA VIVIR O MORIR.
Director: Radel Villalona.
GÈnero : FicciÛn
Formato: 35 milÌmetros.
Fecha de estreno: Abril, 1996.
Cines donde se estreno: Palacio del Cine, Cineplex Naco, Triple y Doble de Stgo.

10.TÌtulo: 4 HOMBRES Y UN ATAUD.
Director: Pericles MejÌa.
GÈnero: FicciÛn (Comedia).
Formato: 35 milÌmetros.
Fecha de estreno: Diciembre, 1996.
Cines donde se estreno: Palacio del Cine, Cineplex Naco, Triple y Doble de Stgo.